Nicedays

L'eau vive

Raphael Goulais — 2010-03-08T07:13:59Z

L'eau vive, jouée avec mon accordéon chromatique. C'est le premier enregistrement que je fais ou je joue des deux mains. L'enregistrement a été fait avec un Zoom Q3.

The Galway Hornpipe

Raphael Goulais — 2010-01-30T19:00:00Z

Voila une petite dizaine de jours que je m'entraîne à jouer ce morceau, dans l'optique de réussir à le jouer lors d'une slow session.

J'ai toujours beaucoup de mal sur la seconde partie, mais ça commence à s'améliorer. S'enregistrer et se réécouter ensuite aide beaucoup. L'idéal étant de se réécouter le lendemain, c'est là que l'évidence saute aux yeux :)

Up down and around / Far away à la main droite

Raphael Goulais — 2010-01-25T05:40:00Z

J'ai acheté cet accordéon il y a maintenant un petit bout de temps. Je ne lui ai pas consacré le temps que j'aurais du. Ni à lui, ni à ce site d'ailleurs, hum.

J'ai pris un certain nombre de bonnes résolutions pour cette année. L'une d'entre elles est d'apprendre à jouer de ce bel instrument. Pour cela, j'ai contacté un professeur dans la région, et j'ai commencé à prendre des cours. Rendez vous dans quelques mois pour voir les progrès que j'aurais fais, ou pas :)

En attendant, je vous montre ce que j'avais déjà commencé à faire avec. Pour une première vidéo, je me suis enregistré en train de jouer « Up down and around ». Je ne connais que la ligne mélodique de ce morceau, ce qui tombe bien, vu la façon dont je me débrouille pour le moment à la main gauche.

Ce morceau est aussi connu sour le nom « Far Away ». Vous pouvez trouver ce morceau en mp3 sur Amazon, interprété par Mugar ici : Up Down and Around. Je le joue aussi au tin whistle, donc je posterai peut-être une autre vidéo à l'occasion.

Qu'est-ce qu'une flûte irlandaise ?

Raphael Goulais — 2004-08-05T22:38:07Z

Le terme « Flûte Irlandaise » regroupe en fait plusieur types de flûtes. Je vais essayer de les décrire ici. En anglais, les termes utilsés sont bien différents, et la confusion n'est pas possible.

En anglais, quand on parle de « flute », on parle des flûtes traversières. Quand on parle de « whistle », on parle d'une flûte qui ressemble un peu au flageolet. Le mot whistle se traduit en français par “siffler”. Un whistle est en fait une flûte à bec, mais pas dans le sens habituellement utilisé en France. La flûte à bec classique, elle, est appelée « Recorder ». Pas évident de s'y retrouver :-)

Les whistles

Les whistles existent à différents prix. ça peut aller de 5 euros pour des modèles comme le Clarke Original à quelques centaines d'euros pour ceux faits à la main par les artisans les plus connus dans le domaine. Voici la photo d'un whistle [1] Alba :

Ils peuvent être accordables ou non. Quand ils ne le sont pas, il sont fait d'une seule pièce. Quand ils le sont, ils sont en général faits en deux parties, que l'ont peut écarter pour les accorder. Cela permet de ne pas jouer faux (et de faciliter le jeu avec d'autre musiciens, accessoirement). Ceux qui sont accordables sont dits "tuneable". Voici la photo [1] d'un whistle Alba tuneable :

Le whistles peuvent jouer dans différentes tonalités. ça peut aller de Low Eb à High G à ma connaissance. Quand on parle d'un tin whistle ou penny whistle, il s'agit en général du modèle High D. Plus on monte dans la tonalité, plus le whistle est court. Plus on descends, plus le whistle est long, et plus le son est grave.

Un Low D est un whistle qui joue dans la tonalité de ré un octave plus bas que le High D (logique). Il mesure en général dans les 60 cm :) C'est ce qu'on appelle un low whistle. Voici la photo [1] d'un Low Whistle Alba.

Les flûtes

Les flûtes sont donc des flûtes traversières. Celles que l'ont connait le mieux en france sont les flûtes system Boehm. Ce sont ces flûtes en métal jouées par les musiciens classiques. Les flûtes utilisées en musique irlandaise sont les flûtes dites "simple system". Elles ont 6 trous, comme les whistles, et le doigté est le même. Il est donc presque facile de passer du whistle à la flûte, si on oublie qu'il faut réussir à souffler dedans :-)

Ces flûtes peuvent disposer, comme les flûtes systeme Boehm, de clefs, qui peuvent permettre de jouer des demi-tons supplémentaires. Voici une photo représentant deux flûtes simple system, une avec clef et une sans [2].

[1] Les photos de whistles ont été prises sur le site de Big Whistle Music.

[2] Ces flûtes sont fabriquées par Terry McGee.

14. Modes

Raphael Goulais — 2004-07-31T21:39:40Z

Ionien

Le mode Ionien correspond à une gamme majeure.

Dorien

Ce mode commence sur le second degré d'une gamme majeure. Exemple Ré Dorien : Ré Mi Fa Sol La Si Do Ré.

Phrygien

Ce mode commence sur le troisième degré d'une gamme majeure.

Lydien

Ce mode commence sur le quatrième degré d'une gamme majeure.

Mixolydien

Ce mode commence sur le cinquième degré d'une gamme majeure.

Aeolien

Ce mode commence sur le sixième degré d'une gamme majeure.

Locrien

Ce mode commence sur le septième degré d'une gamme majeure.

13. Gammes

Raphael Goulais — 2004-07-31T21:38:17Z

Une gamme est une série de notes conjointes s'étendant sur une octave.

Degrés

A chaque note de la gamme correspond un chiffre romain indiquant sa position dans la gamme. Il s'agit de son degré.

I	tonique
II	sus-tonique
III	médiante
IV	sous-dominante
V	dominante
VI	sus-dominante
VII	sensible
VIII	tonique (octave)

Exemple en Do Majeur :

Exemple en Ré Majeur :

Le premier degré est appelé tonique parce que c'est lui qui donne le ton. Le 5e degré est nommé dominante car c'est celui qui domine. Le 7e degré est appelé note sensible, qui est attirée vers la note suivante, qui est la tonique.

C'est la tonique qui donne son nom à la gamme.

Notes tonales

Les notes tonales sont la tonique, la sous-dominante et la dominante. Ces notes indiquent la tonalité de la gamme. Quel que soit le mode, la sous-dominante et la dominante forment des intervalles justes avec la tonique. Deux gammes ayant les mêmes notes tonales sont dites gammes homonymes.

Notes modales

Les notes modales sont la médiante et la sus-dominante. Ces notes indiquent le mode de la gamme.

Si la tonique (degré I) et la médiante (degré III) forment une tiere majeure, et si la tonique et la sus-dominante (degré VI) forment une sixte majeure, alors la gamme est majeure.

Si la tonique et la médiante forment une tierce mineure, et si la tonique et la sus-dominante forment une sixte mineure, alors la gamme est mineure.

Gammes homonymes

Deux gammes homonymes ont les mêmes notes tonales, et des notes modales différentes. Elles partagent donc la même tonique, mais ont des modes différents (Majeure ou mineure). Elles ne partagent pas la même armure.

Gammes chromatiques

Une gamme constituée exclusivement de demi-tons est appelée gamme chromatique.

Gammes diatoniques

Une gamme constituée de demi-tons et de tons est appelée gamme diatonique.

Gammes majeures

Les gammes majeures sont constituées de 8 notes dont les écarts suivent le schéma suivant : 1 ton, 1 ton, 1 demi ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1 demi-ton. C'est l'emplacement des demi-tons qui différencie une gamme majeure d'une gamme mineure.

Exemples :

Nom	-	1	1	1/2	1	1	1	1/2
Do Majeur	Do	Ré	Mi	Fa	Sol	La	Si	Do
Ré Majeur	Ré	Mi	Fa dièse	Sol	La	Si	Do dièse
La Majeur	La	Si	Do dièse	Ré	Mi	Fa dièse	Sol dièse	Si

La gamme de Do Majeur sert de modèle à toute les gammes. Elle ne comporte aucune altération essentielle. On remarque que les demi-tons naturels sont placés sur les degrés exigeant des écarts d'un demit-on. Pour toutes les autres gammes majeures, des altérations sont necessaires pour respecter l'ordre des tons et demi-tons. Ce sont ces altérations qui seront placées sur l'armure de la portée.

Les altérations présentes dans une gammes majeures sont toujours soit des dièses, soit des bémols. On ne trouvera jamais les deux ensembles.

Gammes en dièse

Les gammes majeures en dièse se succedent de quintes justes en quintes justes. La tonique et la dominante d'une gamme majeure formant toujours une quinte juste, la dominante d'une gamme est la tonique de la gamme suivante.

En partant de Do Majeur, nous avons donc dans l'ordre Sol Majeur, Ré Majeur, La Majeur, Mi Majeur, Si Majeur, Fa dièse Majeur, Do dièse Majeur.

Les altérations de ces gammes suivent un motif semblable. Chaque gamme majeure en dièse comporte les même altérations essentielles que la précédentes plus une, dans l'ordre des altérations que nous avons déjà vu dans le chapitre sur l'armure.

Fa dièse, Do dièse, Sol dièse, Ré dièse, La dièse, Mi dièse, Si dièse

On en déduit que la gamme en Ré majeur comporte les altérations Fa dièse et Do dièse à l'armure, par exemple.

L'altération supplémentaire est toujours la note sensible, qui se situe un demi-ton sous la tonique.

Gammes en bémol

Les gammes majeures en bémol se succedent de quarte juste en quarte juste. La tonique et la sous-dominante d'une gamme majeure formant toujours une quarte juste, la sous-dominante d'une gamme est la tonique de la gamme suivante.

En partant de Do Majeur, nous avons donc dans l'ordre Fa Majeur, Si bémol Majeur, Mi bémol Majeur, La bémol Majeur, Ré bémol Majeur, Sol bémol Majeur, Do bémol Majeur.

Les altérations de ces gammes suivent un motif semblable. Chaque gamme majeure en bémol comporte les même altérations essentielles que la précédentes plus une, dans l'ordre des altérations que nous avons déjà vu dans le chapitre sur l'armure.

Si bémol, Mi bémol, La bémol, Ré bémol, Sol bémol, Do bémol, Fa bémol

On en déduit que la gamme en Mi bémol Majeur comporte les altérations Si bémol, Mi bémol et La bémol à l'armure, par exemple.

L'altération supplémentaire est toujours la sous-dominante de la gamme.

Gammes mineures

La gamme relative mineure d'une gamme majeure se situe un ton et demi plus bas. La tonique est à une distance d'une tierce mineure. La gamme de La mineur est donc la relative de la gamme de Do Majeur.

Deux gammes relatives n'ont pas les mêmes notes modales et tonales.

Tout comme les gammes majeures, les gammes mineures en dièse se succedent de quinte juste en quinte juste, et les gammes mineures en bémol se succedent de quarte juste en quarte juste. La dominante d'une gamme mineure en dièse est la tonique de la suivante, et la sous-dominante de la gamme mineure en bémol est la tonique de la suivante.

Fa dièse, Do dièse, Sol dièse, Ré dièse, La dièse, Mi dièse, Si dièse

L'ordre des dièses pour les gammes mineures est le même que pour les gammes majeures. L'ordre des gammes étant (en le déduisant de quinte en quinte) Mi mineur, Si mineur, Fa dièse mineur, Do dièse mineur, Sol dièse mineur, Ré dièse mineur et La dièse mineur, on calcule facilement les altérations de la gamme Si mineur : Fa dièse et Do dièse.

Si bémol, Mi bémol, La bémol, Ré bémol, Sol bémol, Do bémol, Fa bémol

L'ordre des bémols pour les gammes mineures est le même que pour les gammes majeures. L'ordre des gammes étant (en le déduisant de quarte en quarte) Ré mineur, Sol mineur, Do mineur, Fa mineur, Si bémol mineur, Mi bémol mineur et La bémol mineur, on calcule facilement les altérations de la gamme Do mineur : Si bémol, Mi bémol et La bémol.

L'altération supplémentaire est la sus-tonique pour les gammes en dièse et la sus-dominante pour les gammes en bémol.

L'analogie des altérations entre gammes mineures et majeures s'explique par le fait que l'armure d'une gamme majeure est la même que celle de sa gamme mineure relative.

Si bémol, Mi bémol, La bémol, Ré bémol, Sol bémol, Do bémol, Fa bémol

On en déduit que la gamme en Mi bémol Majeur comporte les altérations Si bémol, Mi bémol et La bémol à l'armure, par exemple.

L'altération supplémentaire est toujours la sous-dominante de la gamme.

Gammes mineures naturelles ou anciennes

Les gammes naturelles mineures sont constitutées de huit notes dont les écarts forment le schéma suivant :

-> 1 -> 1/2 -> 1 -> 1 -> 1/2 -> 1 -> 1

La gamme relative mineure d'une gamme majeure se situe à un ton et demi plus bas. La gamme de La mineur naturelle est la gamme mineure relative de Do Majeur. Elle ne comporte aucune altérations.

Gammes mineures harmoniques

Les gammes harmoniques mineures sont constitutées de huit notes dont les écarts forment le schéma suivant :

-> 1 -> 1/2 -> 1 -> 1 -> 1/2 -> 1 1/2 -> 1/2

Notez l'écart d'un ton et demi entre les degrés VI et VII.

La gamme relative mineure d'une gamme majeure se situant un ton et demi plus bas, la gamme de La mineur harmonique est toujours la relative de la gamme de Do Majeur. On constate ici une altération sur le degré VII. Cette altération n'est pas portée à l'armure. Elle est donc accidentelle.

La note de degré VII d'une gamme mineure harmonique est toujours altérée (dièse, double dièse ou bécarre), et cette altération n'est jamais portée à l'armure.

Gammes mineures mélodiques

Les gammes mélodiques mineures sont constitutées de huit notes dont les écarts forment le schéma suivant :

-> 1 -> 1/2 -> 1 -> 1 -> 1 -> 1 -> 1/2

Gammes et armatures

Les gammes Majeures et Mineures relatives ont la même armature, mais commencent sur une note différente.

Comment déterminer la gamme utilisée

On se servira des informations vues dans le chapitre sur la tonalité pour déterminer les gammes majeures et mineures correspondant à l'armure de la portée.
La dernière note est généralement la tonique (afin de différencier la majeure de la mineure).
La première note est généralement soit la tonique, soit la dominante, soit la médiante.
Si la note sensible est altérée de façon accidentelle, la gamme est mineure harmonique.

12. Tonalités

Raphael Goulais — 2004-07-31T21:31:42Z

Tonalités majeures

La tonalité en Do Majeur n'a aucune altération sur l'armature.

Lorsqu'on a entre 1 et 7 dièses, le nom du dernier diese majoré d'un demi ton donne le nom de la tonalité, ici Ré Majeur.

Lorsqu'on a entre 2 et 7 bémols, le nom de l'avant dernier bémol donne le nom de la tonalité, ici Do bémol Majeur. Lorsqu'il n'y a pas d'altérations essentielles, on est en Do Majeur.

La tonalité en Fa Majeur a un seul bémol.

Tonalités mineures

Les altérations sur l'armature peuvent indiquer une tonalité majeure ou mineure. Pour trouver la tonalité mineure correspondante, compter trois notes vers le bas dans la gamme. Les altérations sont conservées.

Par exemple :

Do Majeur : La Mineur (Do, Si, La)
Ré Majeur : Si Mineur (Ré, Do dièse, Si)
Mi Majeur : Do dièse Mineur (Mi, Ré dièse, Do dièse)

11. Triolet, duolet

Raphael Goulais — 2004-07-31T21:28:18Z

Le triolet

Le triolet est la division ternaire d'une note binaire. Trois notes durent l'équivalent de deux. On ne le rencontre que dans les mesures simples.

Un triolet de croche dure le temps d'une noire, un triolet de noires dure le temps d'une blanche et ainsi de suite.

Ici, les trois Sols valent 2 noires, donc 2 temps. Les 3 Las, eux, valent 2 croches, donc 1 temps. Le Fa vaut 2 temps, et le Do en vaut 3. On a ainsi 4 temps par mesure.

Lorsque les notes sont de durées différentes, on dit que le triolet est irrégulier.

Ce qui est équivalent à :

Un triolet peut aussi contenir des silences.

Un double triolet est un sextolet.

Duolet

Le duolet est la division binaire d'une note ternaire. Deux notes durent l'équivalent de trois. On ne le rencontre que dans les mesures composées.

Un duolet de croche dure le temps d'une noire pointée, un duolet de noires dure le temps d'une blanche pointée et ainsi de suite.

Lorsque les notes sont de durées différentes, on dit que le duolet est irrégulier.

Un duolet peut aussi contenir des silences.

Un double duolet est un quartolet.

10. Intervalles

Raphael Goulais — 2004-07-31T21:21:56Z

L'intervalle est la distance en hauteur entre deux notes. Il est mesuré par sa qualité et sa taille.

Intervalle mélodique

Un intervalle mélodique correspond à deux sons successifs. Il peut être ascendant ou descendant.

Intervalle harmonique

Un intervale harmonique correspond à deux sons simultanés. Il est toujours ascendant.

Taille de l'intervalle

La taille de l'intervalle correspond au nombre de lignes et espaces (ou lettres) entre les deux notes (comprises). Par exemple l'intervalle entre un fa et un si est de 4 (fa sol la si = 4), donc c'est une quarte.

Les noms des intervalles simples sont :

Unisson pour des notes identiques
Seconde
Tierce
Quarte
Quinte
Sixte
Septième
Octave (même note, une octave plus haut ou plus bas)

L'écart peut être plus grand. Après l'octave, nous avons la neuvième, la dixième, la onzième, et ainsi de suite. On dit que se sont des intervalles redoublés.

Un intervalle est ascendant si la seconde note est plus haute que la première ou descendant si la seconde est plus basse.

Composition des intervalles

Le nombre de tons et de demi-tons contenus dans un intervalle est appelée la composition de cette intervalle (par exemple tierce à 1 ton et demi).

Qualification de l'intervalle

La qualité de l'intervalle est déterminée par la composition de celle-ci. Les intervalles peuvent être majeurs (M), mineurs(m), ou justes(j). Il s'agit de la qualification de l'intervalle.

Pour une Tierce, si elle contient deux tons, elle est majeure. Si elle contient un ton et démi, elle est mineure. Le principe est le même pour les Secondes, les Sixtes ou les Septièmes.

Donc, pour les Secondes, Tierces, Sixtes et Septièmes la qualification peut être soit majeure, soit mineure. Elles ne peuvent pas être justes.

	Majeure	Mineure
Seconde	1 ton	1/2 ton
Tierce	2 ton	1 ton et 1/2
Sixte	4 tons et 1/2	4 tons
Septième	5 tons et 1/2	5 tons

Pour l'Unisson, la Quarte, la Quinte ou l'Octave, l'intervalle est toujours juste. Une intervalle de quarte de 3 tons est appelé triton.

	Juste
Unisson	0 ton
Quarte	2 tons et 1/2
Quinte	3 tons et 1/2
Octave	5 tons et 2 1/2 tons

Les intervalles peuvent aussi être augmentés ou diminués. Un intervalle diminué se compose d'un demi-ton en moins. Un intervalle augmenté se compose d'un demi-ton en plus.

Notes conjointes

Deux notes conjointes sont deux notes successives sur une portée qui se suivent dans l'ordre de la gamme (intervalle de seconde). Elles peuvent être ascendantes ou descendantes.

Une suite de notes conjointes est appelé un mouvement conjoint. On parcours une gamme.

La distance la plus grande entre deux notes conjointes est un ton. La plus petite est un demi-ton.

Notes disjointes

Deux notes successives sur une portée qui ne se suivent pas dans l'ordre de la gamme sont dites disjointes (intervalle supérieur à la seconde). Elles peuvent être ascendantes ou descendantes.

Une suite de notes disjointes est appelé un mouvement disjoint (ascendant ou descendant).

8. Armature ou armure

Raphael Goulais — 2004-07-31T21:08:40Z

Altérations

L'armure d'une partition indique quelles sont les notes qui devront être altérées.

Sur cette portée, le Do et le Fa sont altérés. Tout les Do et tout les Fa seront des Do dièses et des Fa dièses, y compris ceux qui sont sur les lignes placées plus bas. L'interêt du symbole bécarre est ici évident : Il permet d'indiquer des notes qui ne devront pas subir l'altération en question. Il faut donc lire ici :

Do dièse, do, fa dièse, fa, do dièse, do, fa dièse, fa, sol, la dièse

Les altérations placées en début de portée sont appelées altérations essentielles ou constitutives, alors que les altérations placées devant les notes altérées sont appelées altérations accidentelles.

Ces altérations indiquent en fait la tonalité de la partition.

Ordre des altérations

L'ordre dans lequel sont placées les altérations n'est pas aléatoire.

Les dièses sont placés dans l'ordre suivant : Fa dièse, Do dièse, Sol dièse, Ré dièse, La dièse, Mi dièse, Si dièse.

Les bémols sont placés dans l'ordre suivant : Si bémol, Mi bémol, La bémol, Ré bémol, Sol bémol, Do bémol, Fa bémol.

Vous remarquerez que l'ordre des dièses et des bémols est inversé. Ils sont symétriques (ce qui facilite leur apprentissage).